流及其所建立的生态系统，对音乐文化的影响之深，堪比留声机和录音机正在半个世纪内各自所带来的变化。诚然，没有这些先前的发现，流的呈现无从谈起，但流以其更普遍的触达、更屡次的收听以及更长的收听时间，完全改变了音乐消费的款式。流将贸易和文化之间本来严重且往往遥远的关系，慎密地融合正在了一路，构成了一个近乎单一的实体。音乐制做被激励以顺应流平台的算法和需求，这导致了音乐扁平化的现象，此中“功能音乐”和歌曲对艺术家的兴起尤为显著。这一过程既不成避免，又势不成挡。早正在互联网取音乐深度融合之前，音乐做为商品被的现象就已存正在。20世纪80年代，CD鞭策了音乐的贸易化，Walkman了“随时随地”听音乐的新范式。流只是极大地突显了这一趋向，而并非创制它。现实上，音乐做为布景填充物的设法有着长久的汗青，从800年前的宫廷吟逛诗人，到20世纪初萨蒂的“家具音乐”，都是这一现象的佐证。然而，现在音乐被更完全地分流到了布景中，以至本来用于前景的音乐也不破例，这一变化是由消费者行为和算法的恶性轮回所驱动的。算法旨正在连结用户取平台的互动，确保音乐仍然是一种布景体验，而非前景核心。Spotify等流平台为了逃求这一范式，改变了其贸易模式和用户体验，以低成本制做的音乐（以至“假艺术家”）为动力，虽然存正在明白的贸易来由（如降低版权成本、分离版权所有者、添加平台等），但将这一切仅仅归结为“推进全球本钱畅通”是全面的。正在押求便当性的数字经济中，消弭摩擦成为常态，这往往意味着代表用户做出决策。这种策略更倾向于不而非取悦用户。埃隆·马斯克提出的“未注册用户分钟数”做为最主要目标，即是对这一策略的极致表现。若是有一句话能总结这条则化绝对削减的道，那就是：一切都是为了连结用户的留意力和互动。AIGC有可能进一步加快这一趋向。然而，这一切看似不成避免，只是由于流将贸易和文化慎密融合正在了一路。将来，算法驱动、功能性和生成性的音乐可能会成为大大都以至全数音乐的支流。